《Fatshimetrie》是一本已成为当代艺术界无可争议的参考文献的出版物。事实上，在其专栏中展出的众多作品中，其中一件因其神秘的独特性而尤其引人注目。
这是一个无标题的纸质装置，主要由 Vusumzi Nkomo 在家乡街道上发现的回收水泥包装制成。这件标志性作品目前正在开普敦 A4 基金会举办的一场专门展示恩科莫艺术实践的回顾展中展出。这次展览的标题是“如何制作一本书”，宣布一本关于艺术家的深入作品即将出版。
A4基金会展出的作品涵盖了1995年至2018年期间。其中有六件来自20世纪90年代的作品，当时恩科莫在当地艺术界崭露头角，他自学成才，经过全面培训，并通过传真联系。其中包括 1998 年为鹿特丹展览创作的一面推测性旗帜“Dor”，以及他 1995 年的无题纸质装置。
在 A4 基金会中央画廊的中心，三根电线倾斜地穿过空间，露出大约 20 块不同来源的未漂白纸碎片，这些碎片是恩科莫从废弃的水泥包装中回收的。
恩科莫的艺术世界以对其国家的社会和政治结构，特别是晚期种族隔离现实的深刻反思而著称。他的作品展示了对“分离发展”时期的微妙批判，并使用水泥作为这个饱受折磨的时代的象征。
1995 年，艺术评论家哈泽尔·弗里德曼 (Hazel Friedman) 在恩科莫 (Nkomo) 在市场剧院 (Market Theatre) 举办的首次个展中指出，悬挂的水泥袋具有令人回味的外观，并将其与动物皮毛进行了比较。这一富有远见的愿景得到了艺术界其他演员的认同，他们相信恩科莫作品的革命潜力。
尽管最初很不情愿，但宣传他的作品的努力最终取得了成功，恩科莫的纸质装置在国家收藏中找到了一席之地。如今，它暴露在光天化日之下，焕发出新的光芒，证实了它作为当代艺术重要作品无可争议的地位。
除了文字和简单的解释之外，恩科莫的作品仍然神秘而难以捉摸，邀请观众进行深入的个人反思。最终，每个人都被要求在这件超越传统艺术界限的作品中找到自己的真理。
通过 Fatshimetrie 的镜头，我们受邀探索恩科莫作品的复杂性并质疑它提出的许多问题。因为正如威廉·巴勒斯所说，“没有什么是真实的。” 这一具有挑衅性的想法在武苏姆齐·恩科莫（Vusumzi Nkomo）和他的同行丰富的艺术世界中找到了充分的意义，他们使开普敦成为一个令人兴奋的艺术熔炉。